|
Искусные руки древнегреческих гончаров изготовляли сосуды самой разнообразной
формы. Это овальные амфоры с узкой шейкой и двумя ручками — для хранения
вина, зерна, оливкового масла, меда; объемистые кратеры с широким горлом — для
вина, смешанного с водой; плоские килики — чаши для питья; высокие, удлиненные
лекифы — для душистого масла и духов и многие другие кувшины и чаши. Художники-вазописцы
расписывали сделанные гончарами сосуды. На многих вазах сохранились подписи
гончара и художника.
Евфроний. Пелика с изображением ласточки. Греция. Ок. 500 до н. э. Краснофигурная роспись. Государственный Эрмитаж. Ленинград.
Наиболее известны древнегреческие вазы двух стилей: чернофигурные и краснофигурные.
Чернофигурные вазы получили распространение в VII—VI вв. до н. э. На красноватый
фон обожженной глины художник наносил рисунок и орнамент и заливал их черным
лаком. В отдельных местах по силуэту он процарапывал тонкие белые линии,
усиливавшие выразительность рисунка. Самым прославленным мастером чернофигурной
вазописи был живописец VI в. до н. э. Эксекий. Одно из лучших его произведений
— великолепный килик «Дионис в ладье» (ок. 540 г. до н. э., Музей
прикладного искусства, Мюнхен). Эксекий использовал легенду о боге
вина Дионисе и морских разбойниках, которых Дионис превратил в дельфинов. Мастер
создал непринужденную и поэтическую сцену. Роспись поражает композиционным
мастерством, чувством ритма, органической связью с формой сосуда.
Амфора с изображением битвы Геракла с амазонками. VI в. до н. э. Греция. Чернофигурная
Около 530 г. до н. э. чернофигурную вазопись сменила краснофигурная. Теперь
мастер заливает фон черным лаком, а фигуры и орнамент сохраняют цвет
обожженной глины. Затем птичьим пером или тонкой кисточкой художник наносил
линии, передающие складки одежды, мускулы тела и черты лица. На краснофигурных
вазах образы мифологии в значительной мере уступили место жанровым и бытовым
сценам, точно схваченным и запечатленным художником.
В Эрмитаже хранится небольшой приземистый сосуд для вина и масла — пелика.
На одной ее стороне изображены обнаженные борцы. Их позы переданы мастером очень
свободно, видна напряженная игра мускулов. А на другой стороне помещена необычайно
живая и выразительная сценка. Двое сидящих мужчин указывают на летящую
ласточку. «Ласточка, вот она, ласточка!» — восклицает один.
«Да, клянусь Гераклом!» — отвечает другой. А мальчик восторженно
кричит: «Вот она!» От себя мастер добавил: «Наступает весна»
(все эти надписи выведены пурпуром). Расписал эту вазу знаменитый живописец
Евфроний (ок. 500 г. до н. э.). Его современниками были Полигнот, Бриг и многие
другие прославленные вазописцы.
Искусство мастеров вазописи ценно также и тем, что дает представление о несохранившихся
образцах древнегреческой монументальной живописи, которой они, несомненно,
подражают.
|
