|
|
Изразец — это облицовочная керамическая плитка, имеющая с обратной стороны
специальное устройство в форме ящичка — румпу, с помощью которой он крепится
к кирпичам. Делали изразцы так: лицевую часть оттискивали в деревянной
форме, а румпу наращивали на гончарном круге. Потом изразцы сушили и обжигали
в специальных печах — горнах.
Более 4000 лет человек применяет облицовочную керамику. Она употреблялась
в Древнем Египте и Ассиро-Вавилонии. К концу I тысячелетия н. э. цветными
керамическими плитками облицовывали стены, настилали полы и дорожки во
дворцах в Северной Африке, Иране, Турции, Испании, Италии, Византии и странах
Балканского полуострова. С XVI в. изготовляются цветные плитки в Голландии,
в городе Дельфте. Их вывозят за границу, в том числе в Россию.
С X—XII вв. изразцы применяются в Киевской Руси при строительстве дворцов
и храмов. В XVI в. печи в царских палатах и боярских покоях облицовывали «красными»
изразцами. Делали их из обожженной красной глины и не покрывали сверху ни поливами,
ни красками. Затем на смену скромным «красным» пришли рельефные
изразцы, покрытые блестящей зеленой поливой — глазурью. Их называли муравлеными.
Поливной изразец. Ок. 1670—1680. Глина, эмаль, глазурь. Государственный Исторический музей.
Время расцвета русских изразцов — вторая половина XVII в., когда засверкали
они поливами пяти цветов — желтого, белого, синего, зеленого и коричневого.
Они украсили стены многочисленных соборов и церквей, стали великолепным
убранством для печей. То были изразцы больших размеров с высокорельефными
изображениями разнообразных плодов — яблок, груш, диковинных ананасов и винограда,
цветов, сложных и нарядных узоров из переплетающихся стеблей. Нередки были изображения
птиц, клюющих плоды, львов, встающих на задние лапы, скачущих всадников,
херувимов и даже полутораметровых евангелистов, больше напоминающих
лукавых коренастых русских мужичков. Принесли с собой это удивительное
искусство белорусские мастера, бежавшие в те времена на Русь от польско-литовского
гнета. Мастерская, которая объединила их, находилась в Новоиерусалимском
монастыре под Москвой. Руководил ею белорусский мастер Петр Иванович Заборский,
«всяких рукодельных хитростей изрядный изыскатель». Здесь изготовляли
не только привычные, плоские изразцы, но и колонны, карнизы, оконные наличники,
дверные порталы. Тысячи изразцов, созданных в этой мастерской, украсили величественный
Воскресенский собор монастыря. Когда мастерскую закрыли, белорусские мастера
появились в Москве, в Оружейной палате. Они научили московских гончаров
изготовлять незнакомые им доселе изразцы. Самые лучшие и красивые изразцы
делал Степан Иванов, по прозванию Полубес.
Многоцветные рельефные изразцы делали и в других городах: Тотьме, Сольвычегодске,
Великом Устюге, в Ярославле, в Балахне.
В XVIII в. изразцы использовались только для внутренней отделки дома. Ими
облицовывали изящные печи с колонками, украшавшие парадные залы и
жилые комнаты не только дворцовых построек, но и помещичьих усадеб, купеческих
домов. Изразцы эти без рельефа, гладкие, с росписью. Расписывали их синей или
коричневой краской, но чаще они были многоцветные. Иногда рисунки сопровождались
разъясняющими надписями. И сами рисунки, и надписи к ним подчас наивны, примитивны,
но всегда они полны интереса к человеку, его мыслям и настроению. До середины
XIX в. многочисленные заводы Москвы, Петербурга, Калуги, Ярославля,
Балахны изготовляли расписные изразцы. Затем выпуск печных изразцов
постепенно прекращается. В городах появляется паровое и водяное отопление, и
печь как источник тепла становится ненужной.
В современном строительстве облицовочная керамика по-прежнему находит самое
широкое применение. Красочные керамические панно украшают наружные
стены зданий и интерьеры. Старые же русские изразцы занимают достойное
место в коллекциях музеев Москвы, Ленинграда, Ярославля и многих других городов.
|
