|
|
Все художественные краски — масляные, темпера, гуашь, акварель и др.—
состоят из пигментов и связующего. При приготовлении красок их не просто перемешивают,
а тщательно растирают. Сейчас эту работу выполняют на заводах специальные
машины, а в старину сам художник или его ученики растирали краски на каменной
плите курантом — специальным инструментом грушевидной формы с плоским основанием.
Изготовляли куранты из твердых сортов камня — порфира или гранита.
Первые краски были исключительно природного происхождения. Сохранившиеся
росписи в пещерах первобытного человека выполнены земляными красками,
растертыми на животных жирах. С развитием живописи появляются самые разнообразные
краски. Сейчас у нас в стране выпускают акварельные, гуашевые, темперные
и масляные художественные краски.
Масляные краски готовят на основе минеральных и органических пигментов,
обладающих достаточной светостойкостью и постоянным химическим составом. Связующим
для масляных красок служат специально обработанные высыхающие масла. В
производстве современных отечественных масляных красок употребляют главным образом
льняное масло. Для белил и красок холодной гаммы цветов (см. Цвет) не так давно
стали применять новое, пентамасляное связующее, полученное путем специальной
обработки из подсолнечного масла. Масляные краски в сравнении с другими
имеют ряд преимуществ и особенностей. При высыхании они не темнеют, не
высветляются, не теряют яркости; ими можно писать корпусно, накладывая краску
толстым слоем, и прозрачно — лессировками. Масляные краски высыхают
медленно, и это их свойство позволяет художникам легко добиваться тончайших
цветовых переходов. Скорость высыхания масляных красок зависит от их маслоемкости,
от химического состава пигмента. Одни пигменты ускоряют высыхание (например,
свинцовые белила), другие — замедляют (краплак и сажа газовая). Масляные краски
обладают различной кроющей способностью. Одни даже в тонком слое перекрывают
нижележащие слои высохшей краски. К ним относятся белила, черные краски, кобальты,
кадмии, окись хрома и т. д. Другие краски, например волконскоит, марсы желтые
и оранжевые, а также все краски из органических пигментов в тонком слое
прозрачны. Различаются краски и по своей интенсивности. Есть очень «едкие»
— краплак, голубая и зеленая ФЦ; они даже в незначительном количестве могут
сильно изменить цвет любой другой краски, а волконскоит даже и в большом
количестве лишь загрязнит вид смеси. Художник должен знать, что в процессе
работы не следует смешивать любые краски, так как их химическое взаимодействие
может вызвать непредвиденное изменение цвета. Краски из минеральных
пигментов не следует смешивать с органическими. Большинство красок
образует непрочные смеси с краплаком и ультрамарином. Вообще не рекомендуется
составлять сложные смеси, в состав которых входит больше трех красок. Выбор
красок зависит от поставленных живописных задач и от технических приемов
живописца. Масляные краски, как правило, не продаются наборами. Это объясняется
тем, что одни художники пишут в основном земляными красками, другие любят яркие,
органические. К тому же и расходуются краски не одинаково: все живописцы
в огромном количестве используют белила. У нас в стране выпускаются художественные
краски первой и второй групп. Краски первой группы фасуются в металлические
тубы разной емкости: 9 см³—туба №3; 18 см³ — туба №6 и 46 см³ — туба №10. Краски
второй группы (эскизные) выпускаются в жестяных или пластмассовых банках; они
предназначены для выполнения эскизных и декоративно-оформительских работ.
Нежелательные смеси некоторых художественных масляных красок.
Темпера — краски, связующее которых представляет собой природную или синтетическую
эмульсию. Наша промышленность производит два вида темперы — казеиново-масляную
и поливинилацетатную (ПВА). Связующее казеиново-масляной темперы состоит
из смеси водного раствора казеина и содержит различные добавки: ализариновое
масло, скипидар, фенол и др. Разбавлять казеиново-масляную темперу лучше
снятым молоком или специальной казеиново-масляной эмульсией. Связующее
темперы ПВА состоит из водной эмульсии, синтетической поливинилацетат-ной
смолы. Эти краски разводятся водой, они эластичнее и прочнее казеиново-масляной
темперы и совершенно не желтеют. Темперные краски быстро сохнут, изменяя
свой цвет и тон.
Как и масляные краски, темперу продают в металлических тубах, но ассортимент
красок несколько меньше. Хранить их лучше всего при комнатной температуре.
Гарантийный срок хранения казеиново-масляной темперы — 6 мес, поливинилацетатной
— один год.
Акварель — краски, в состав связующих которых входят водорастворимые
клеи растительного происхождения: гуммиарабик, декстрин, а также пластификаторы
— мед, глицерин, сахар; антисептик — фенол и поверхностно-активное
вещество — препарат животной желчи. Выпускаются акварельные краски трех
видов: твердые — в плитках, мягкие — в пластмассовых кюветах и жидкие — в металлических
тюбиках. Лучшие отечественные акварельные краски — наборы «Ленинград»
и «Нева». В состав наборов не входят белила и кроющие краски.
Для акварельной живописи характерны легкость и прозрачность, а высветление
красок происходит за счет просвечивания бумаги сквозь тончайший красочный
слой.
Гуашь, так же как и акварель, относится к клеевым водорастворимым краскам,
но отличается по своим свойствам. Все гуашевые краски кроющие. Белила присутствуют
не только во всех наборах гуаши, но также входят в качестве наполнителя в состав
красок всех цветов. Поэтому для произведений, выполненных гуашью, характерны
матовость и бархатистость поверхности. В состав связующего гуаши входят камеди
или декстрин, а также смягчающие и консервирующие вещества. Гуашь выпускается
двух видов: художественная и плакатная. Первая предназначена в основном для
станковой живописи, вторая — для оформительских работ. Гуашь фасуется в
пластмассовые и стеклянные банки разной емкости, хранится при комнатной
температуре. Засохшую краску разводят водой.
Cмешивание масляных красок
Свою цветовую окраску природа получает от солнца. В солнечном спектре
насчитывается 7 цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий,
фиолетовый. Если взять краски, подходящие к этим 7 цветам спектра, и начать
их смешивать, то легко убедиться, что некоторые цвета спектра получаются
смешением красок. Только 3 цвета — красный, желтый и синий — никакими смешениями
составлены быть не могут и требуют самостоятельных красок, остальные же цвета
спектра получаются смешением этих 3 основных.
Красная и желтая краски в смеси дают оранжевую, красная с синей— фиолетовую.
Смешивая 3 основные краски в разных пропорциях, можно получить всевозможные
оттенки коричневых, серых и других неярких цветов, вплоть до черного. Зная
это, живописец не будет искать для каждого тона краску, а подумает о том,
сколько в нужный ему тон войдет красного, желтого или синего. Но краски, смешанные
одна с другой, часто теряют свою яркость. Трудно, например, получить смешением
достаточно яркие оранжевые, зеленые и фиолетовые тона. Вот почему бывает необходимо
иметь яркие красно-оранжевые, зеленые, голубые и фиолетовые тона.
Может оказаться нужной и черная краска, если черная, составленная из красной,
желтой и синей, окажется недостаточно темной.
Так как в масляной живописи краски осветляются примесью к ним белил,
живописец должен приучить свой глаз к изменениям, происходящим в красках
от их разбеливания. Так, ультрамарин и краплак, положенные на белую поверхность
прозрачным слоем, очень мало похожи на разбелы этих красок.
Живопись требует очень тонкого и точного подбора тонов, а это дается только
практикой.
|
