|
|
Классицизмом (от латинского слова «классикус»— «образцовый»)
называют стиль и направление в искусстве XVII — начала XIX в., ориентировавшиеся
на наследие античной культуры как на норму и идеальный образец. Философской
основой классицизма были представления о разумной закономерности мира, о главенстве
разума и общественного долга в жизни людей, о прекрасной, облагороженной
природе; для искусства классицизма характерна тяга к выражению большого
общественного содержания, возвышенных, героических нравственных идеалов.
Главная тема искусства классицизма — торжество общественных начал
над личными, долга над чувством. Классицизму свойственна строгая организованность
логичных, ясных и гармоничных образов. Ему были присущи, однако, черты
утопизма, идеализации и отвлеченности образов, нараставшие в периоды его кризиса,
особенно в середине XIX в., когда классицизм был связан с реакционными
общественными силами. Для архитектуры классицизма типичны четкость и геометрическая
правильность объемов, регулярность планировки; на глади стен выделяются
портики, колоннады, статуи, рельефы. В изобразительном искусстве главное
значение приобрели логическое развертывание сюжета, ясная уравновешенная
композиция, плавная обобщенная контурная линия, четкая моделировка объема;
цвет играл подчиненную роль и служил выделению смысловых акцентов, подчеркивал
ведущую роль линейно-объемного построения. Развитие классицизма во многом связано
с Академиями художеств в Париже (основана в 1648 г.), Петербурге (основана в
1757 г.) и другими. Классицизм, сложившийся в XVII в. во Франции, отражал победу
абсолютизма в политической жизни и торжество рационалистических принципов
в культуре. В архитектуре (Л. Лево, Ф. Мансар, К. Перро) и живописи (Н.
Пуссен, К. Лоррен) господствовали интерес к античным мотивам, темам и героическим
образам, идеалы величия, разума и гражданского долга. Это искусство развивалось
параллельно с барокко (так, в дворцово-парковом ансамбле Версаля — резиденции
французских королей — классицизм и барокко слились в единый торжественный,
парадный стиль). Во второй половине XVIII в. классицизм возродился
во Франции, Германии, России и других странах; в это время он был связан с идеями
Просвещения, а в конце XVIII в. — с идеями Великой французской революции
1789 — 1794 гг. В архитектуре (Ж. А. Габриель, К. Н. Леду во Франции, К. Г. Лангханс
в Германии, В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов в России) соединились
изучение памятников античного зодчества (знание которых уточнилось благодаря
успехам археологии), богатство архитектурной фантазии и внимание к практическим
функциям городских площадей и магистралей, общественных зданий и жилых
домов. В живописи (Ж. Л. Давид во Франции, А. Р. Менгс в Германии, А. П.
Лосенко, Г. И. Угрюмов в России), скульптуре (Ж. Б. Пигаль, Э. М. Фальконе,
Ж. А. Гудон во Франции, Готфрид Шадов в Германии, Б. Торвальдсен в Дании, А.
Канова в Италии, М. И. Крзловский, И. П. Мартос, Ф. Ф. Щедрин в России), рисунке,
гравюре идеи гражданской героики, общественного долга, просветительские идеалы
благородной простоты и спокойного величия выражались в строгих, ясных
формах, навеянных античным и ренессансным искусством, часто в произведениях
на античные сюжеты. Архитектурный декор и декоративное искусство основывались
на античных образцах. В первой трети XIX в. высокий (зрелый) классицизм (называемый
также ампир), достигший в России высокого подъема, был последним большим классическим
стилем. Позже классицизм перерождается в реакционный академизм и,
несмотря на усилия многих академий художеств и ряда крупных мастеров (Ж.
О. Д. Энгр во Франции, Ф. А. Бруни в России), теряет значение. В России
поздний академический классицизм середины и второй половины XIX в. стал официальным
искусством самодержавной монархии, с которым вели борьбу прогрессивные
мастера, в том числе передвижники. Произведения русских живописцев K. П. Брюллова
и А. А. Иванова все больше обогащались тенденциями романтизма и реализма, пришедших
на смену классицизму. В архитектуре и декоративном искусстве классицизм
к середине XIX в. был вытеснен эклектикой — заимствованием декоративных элементов
прежних стилей (готика, Возрождение, барокко).
Ж. Л. Давид. Клятва Горациев. 1784. Холст, масло. Лувр. Париж.
|
